有楽町の駅に向かって、晴海通りには出ずに、みゆき通りを歩いて行った。阪急デパートの角を、高速道の方に向かって折れ、その下を潜り、ニュートーキョーの前の信号を渡り、旧日劇の裏手から、有楽町駅に着いた。わたしの頭の中を、ミシェル・ルグランの『シェルブールの雨傘』のような、この歌が駆け巡った。
　
　　何事もなく　満ち足りていた
　　女の夕暮れ　貴方に出逢った
　　永い時のヴェールが　夕陽にとけて
　　鮮やかに蘇る　TWILIGHT LOVE
　　ひとつ　ふたつと　灯る想い出
　　貴方を見上げる　幼い子供は
　　貴方に知って欲しかった　愛の忘れ形見

　　幸せ過ぎて　時の経つのも
　　別れも気付かず　愛したあの春
　　若い愛は小さな　過ちさえも
　　許さずに暮れて逝く　TWILIGHT LOVE
　　なぜに　どうして　言葉ひとつも
　　貴方は残さず　消えたの　あの秋
　　一年待っていたけれど　二年待てなかった

　　今はもういい　胸を切り裂き
　　奈落で身を焼く　激しい逢瀬は
　　セピア色の想い出　遠ざかる影
　　切なくも振り返る　TWILIGHT LOVE
　　遠い黄昏　淡い青春
　　けれども　あたかも　きのうの出来事
　　あすから命果てるまで　忘れられぬ別れ　　　　　　　
　


　








三月十一日

　人の心の奥深くに棲んで、その心根に巣食うもの、全てを無に帰し、心の間隙から白い断層に叩きのめすもの――嗚呼、この虚脱！このフリードリヒ・ヴィルヘルム・ニーチェのニヒリスティックな心情を、溢れんばかりの情愛で充たしてくれる人はいないのだろうか？
　ミケランジェロ・アントニオーニの『赤い砂漠』、フェデリコ・フェリーニの『8 1/2』前者は寡言によって、後者はアンドレ・ブルトン風のシュールレアリスムによって、この心のニヒルを表現した。二人の言わんとすることは、痛いほどよくわかる。だから、映画を見ていると涙の出るほど嬉しくなることがある。でも、それでもなお、わたしのこの名指し難い痛みに覆われた心は、何ものによっても完全には表現されえない。映像は、所詮、二次元の仮象でしかない。アリストテレスの『詩学』のカタルシスでは、わたしの心傷は癒されない。わたしの心は、わたし以外の誰もが持っていない唯一のもの。この現実は、余りにも決定的だ。